Los brutales asesinatos en serie de ocho parejas jóvenes en un caso que se conoció como el “monstruo de Florencia” sigue siendo la ola de crímenes más apasionante de Italia, 40 años después del último asesinato.
A lo largo de las décadas, el caso ha generado innumerables titulares sensacionalistas, ya que más de una docena de hombres fueron acusados, y en algunos casos encarcelados, por investigadores convencidos de que el “monstruo” finalmente había sido capturado. Durante el proceso, corrieron rumores de sectas satánicas, sociedades secretas y una exesposa vengativa que afirmó haber visto partes de cuerpos en el refrigerador de su esposo.
Con cada arresto, la opinión pública se dividía: muchos proclamaban la culpabilidad del sospechoso, muchos, su inocencia. Hasta el día de hoy, un animado grupo de entusiastas de los crímenes reales —los llamados mostrologi— intercambian detalles arcanos y teorías conspirativas sobre el caso en blogs repletos de documentos . Y, según un experto, se han escrito al menos 126 libros sobre los asesinatos.
Incluso hubo cuatro condenas, pero todavía quedan tantas dudas que muchos italianos creen que no se ha atrapado al verdadero asesino, una incertidumbre que añade intriga a “El monstruo de Florencia”, una serie dramática limitada de cuatro partes que llega a Netflix el miércoles.
Cada episodio cuenta la historia de un hombre que, en algún momento, los investigadores creyeron que era el asesino. Narrativamente, es apasionante. Y, como en la vida real, es difícil saber qué pruebas son concluyentes.
“Son buenos giros de trama”, dijo Stefano Sollima, coautor de la serie junto con Leonardo Fasoli, y agregó: “Nuestra ambición era contar una historia muy complicada sin tomar posición”.
La serie se encuentra entre los numerosos relatos de crímenes reales que generan revuelo en los servicios de streaming, incluido “Monster: The Ed Gein Story”, que se estrenó en Netflix este mes como parte de la serie antológica de Ryan Murphy que ya ha diseccionado a Jeffrey Dahmer (juego de palabras intencionado) y los hermanos Menéndez.
Pero “El monstruo de Florencia” también tiene un aspecto social: ofrece una instantánea de Italia a finales de los años 60, 70 y 80, un período de auge económico y cambio cultural que pasó por alto algunas partes de la nación, como lo sugieren la pobreza y la miseria de los personajes de la serie.
Mientras Italia se dejaba llevar por los vientos del «feminismo y la liberalización sexual», el campo seguía siendo una sociedad campesina patriarcal donde los hombres dominaban la familia como padres y esposos, y las mujeres tenían un papel subordinado, afirmó Sollima. Esa tensión, sugirió, pudo haber creado las condiciones «en las que nació un monstruo».
La serie comienza con la historia de Stefano Mele, un obrero de la construcción sardo sin estudios en la Toscana, condenado por el asesinato de su esposa, Barbara Locci, y su amante, Antonio Lo Bianco, en 1968, años antes de una oleada de asesinatos entre 1981 y 1985 que se cobró 12 vidas. Otro doble homicidio tuvo lugar en 1974.
Los investigadores dicen que se utilizó la misma arma en los ocho asesinatos dobles.
Los episodios siguen una línea de investigación conocida como la pista sarda. Uno presenta a Giovanni, el hermano de Mele, mientras que los otros dos presentan a Francesco y Salvatore Vinci, hermanos que fueron amantes de Locci.
La serie muestra que los cuatro hombres abusaban de las mujeres. Pero el líder sardo fue finalmente desestimado, y los investigadores recurrieron a una supuesta secta secreta de Perugia para encontrar al villano, y luego a un exaltado jornalero toscano y su séquito de amigos.
Muchos de los sospechosos a lo largo de los años “no fueron muy convincentes”, dijo Francesco Cappelletti, investigador que se desempeñó como consultor principal de la serie, y estar vinculado al caso causó una gran conmoción en la vida de esas personas. La publicación de las composiciones faciales causó estragos, dijo, y un hombre se suicidó.
“Paradójicamente, desde el principio ha habido más víctimas de la justicia que víctimas del Monstruo de Florencia, porque desde 1968 un número enorme de personas han sido arrojadas a una especie de picadora de carne investigativa”, afirmó Cappelletti.
Al presentar una variedad de sospechosos, la serie también genera dudas sobre el sistema judicial italiano y su capacidad investigativa. Sollima y Lorenzo Mieli, el productor de la serie, afirmaron que esa no era su intención, pero que el tema de la injusticia y los errores de investigación “es muy presente en Italia”, afirmó Mieli.
Mieli también produjo “Portobello”, una producción original italiana para HBO Max, cuyo estreno está previsto para 2026. Esta serie narra los problemas legales de Enzo Tortora, quien en su momento fue el presentador de televisión más famoso de Italia. Tras ser arrestado en 1983 acusado de pertenecer a la Camorra napolitana, fue condenado dos años después, aunque posteriormente absuelto de todos los cargos. En Italia, el caso se considera uno de los más flagrantes de injusticia judicial.
El director de “Portobello”, Marco Bellocchio, afirmó que había buscado capturar la “angustia, la tremenda ira y el asombro absoluto” de un hombre común atrapado en una “historia kafkiana”. El frenesí mediático también fue responsable, según Stefano Bises, uno de los guionistas de la serie. La historia es “supercontemporánea”, afirmó.
Tanto “El monstruo de Florencia” como “Portobello” son “historias muy italianas que tienen aspectos universales”, dijo Mieli.
“Si piensas: ‘Menos mal que tenemos ley y orden’, y luego hacen un arresto injusto, bueno, entonces no hay certezas”, dijo, y agregó que el arresto de Tortora fue tan grave como acusar a Oprah Winfrey de liderar un cártel colombiano. “Todos dirían: ‘¡Qué!’, pero aquí sucedió”.
En el caso del “Monstruo de Florencia”, el acervo personal de Cappelletti sobre el caso ascendía a 120 gigabytes, “y los únicos hechos objetivos son los ocho asesinatos dobles”, dijo, y agregó: “Todo el resto es vago y muy incierto”.
El caso aún no está cerrado. Dos fiscales de Florencia ordenaron recientemente la exhumación de un hermano de Vinci para una comparación de ADN. Y el sobrino de uno de los condenados ha solicitado una revisión del caso de su tío.
“No sé si el ‘monstruo’ fue capturado, o si los investigadores se acercaron a él sin saberlo”, dijo Sollima. “Creo que nuestro enfoque nos salvó: no aceptar una sola teoría, sino narrarlas todas”.
